《哈爾濱一九四四》敘事方式未關(guān)照大眾觀劇心理 諜戰(zhàn)劇講人性重于講故事
秦昊、楊冪主演的《哈爾濱一九四四》近日在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視上演大結(jié)局。這部由導(dǎo)演張黎和編劇王小槍聯(lián)手創(chuàng)作的諜戰(zhàn)劇在收官日只獲得了6.5分的網(wǎng)評(píng)分。對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō),《哈爾濱一九四四》劇情主線不明確,邏輯不清,故事“東一榔頭,西一棒槌”,并不符合大眾的觀劇心理。
反派視角串起人性之變
這部諜戰(zhàn)劇的戲核越往后越清晰,從宋卓文、宋卓武、關(guān)雪三位主角的故事線分析,《哈爾濱一九四四》是從反派視角切入,貫穿全劇的劇情暗線是宋卓文對(duì)關(guān)雪的人性救贖。諜戰(zhàn)劇中第一次出現(xiàn)這樣的女反派人設(shè):滿清望族的大小姐幼時(shí)受盡欺凌,從殘酷殺戮中幸存成為偽滿特務(wù)頭目,由受害者變身加害者,泯滅人性走上不歸路,狠辣利己享受權(quán)力的關(guān)雪,用別人的命當(dāng)墊腳石。
直到看完大結(jié)局,才明白《哈爾濱一九四四》以大反派關(guān)雪為戲眼,用意在于以關(guān)雪的人性之變串起整個(gè)劇情。劇集結(jié)尾,宋卓文與關(guān)雪在撫順戰(zhàn)犯管理所的一場(chǎng)對(duì)話,是信仰的對(duì)決,也是人性的對(duì)決。關(guān)雪信奉的是成王敗寇,但宋卓文用人性的溫度和力量擊垮了對(duì)手,融化了關(guān)雪黑白記憶中的大雪。被宋卓武的死訊徹底擊潰心理防線,痛哭失聲中,那個(gè)曾經(jīng)的關(guān)雪重新回來(lái)了。
“人上人”的舊世界,關(guān)雪的人物前史對(duì)應(yīng)了“把人變成鬼”;人人平等的新世界,大結(jié)局中監(jiān)獄對(duì)話這場(chǎng)戲則呼應(yīng)了“把鬼變成人”。這個(gè)人性救贖的故事是以被稱為“撫順奇跡”的真實(shí)歷史作為依據(jù),中國(guó)對(duì)戰(zhàn)犯的政策不是“勝者對(duì)敗者的報(bào)復(fù)”,而是把戰(zhàn)犯當(dāng)人教育改造,如同極地的冰塊遇到春天的太陽(yáng)徐徐融化,戰(zhàn)犯?jìng)儗?shí)實(shí)在在地感受到中國(guó)共產(chǎn)黨人的“人性”,被喚起了做人的本性。
作為劇中的“靈魂角色”,楊冪把關(guān)雪演出來(lái)了。不再是不過(guò)腦子的模式化表演,面對(duì)這個(gè)復(fù)雜又沉重的人物,楊冪對(duì)角色的理解是準(zhǔn)確的,眼神、情緒、聲線的控制和快速轉(zhuǎn)換到位,舞池中的關(guān)雪是帶有幾分鬼魅之氣的蛇蝎美人,大結(jié)局中楊冪對(duì)關(guān)雪人性蘇醒的詮釋是令人信服的,但基本功和內(nèi)心體驗(yàn)的不足也讓劇中部分演繹的完成度打了折扣。
群像刻畫體現(xiàn)人性對(duì)照
關(guān)雪人性之惡的背后是時(shí)代之殤,劇中的諜戰(zhàn)群像也以人性為依托展開(kāi)刻畫。軍統(tǒng)寧先生欺騙天真的關(guān)凱在醫(yī)院放置炸藥,被關(guān)凱發(fā)現(xiàn)后又以“大義”進(jìn)行道德綁架,為威脅關(guān)凱他冷血?dú)垰o(wú)辜學(xué)生。特務(wù)科內(nèi)更是聚集了人性墮落扭曲的變態(tài)人格,典型的是潘越,因?yàn)樾睦碚系K需要看心理醫(yī)生,為得到線索對(duì)地下黨小魏殘忍地割喉取信。最讓人不寒而栗的是對(duì)731實(shí)驗(yàn)核心人物小島的刻畫,這個(gè)擁有博士學(xué)位的科學(xué)家,其反人類話語(yǔ)講述之平靜讓人脊背發(fā)涼。如果說(shuō)潘越在割喉獸行之后,尚有片刻的恐慌,那么小島的眼神中已看不到一絲人性。
劇中每條人物弧線也是角色的人性弧線,無(wú)處不是諜戰(zhàn)中的人性對(duì)照和命運(yùn)對(duì)照,比如關(guān)雪與謝月,丁鵬與潘越。小特務(wù)丁鵬入職特務(wù)科時(shí)膽小怕事,雨夜“割喉取信”下不去手,被潘越一把推開(kāi)。但隨著被潘越拿捏,丁鵬的人性一點(diǎn)點(diǎn)被吞噬,尾聲劇情中這兩個(gè)人同命橫尸街頭。田小江則從出場(chǎng)的乖張狠戾一心要做“反諜先鋒”,到被文武兄弟的犧牲精神感召,成為了舍生取義的抗日義士。
劇中的正面角色同樣要面對(duì)人性拷問(wèn)和命運(yùn)唏噓。宋卓文目睹小魏為了保護(hù)自己被敵人割喉,還要掩飾自己強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。老錢把年輕同志一批批送上諜戰(zhàn)前線,內(nèi)心的痛苦煎熬讓他倍感獨(dú)活的日子生不如死。戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲人性,而諜戰(zhàn)甚至比戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性考驗(yàn)更為極致,但斗爭(zhēng)再殘酷,革命者們?nèi)匀粓?jiān)持了自己的人格底色和人性力量。說(shuō)到底,新世界的勝利,是信仰的勝利,也是人性與反人性較量的勝利。
常規(guī)諜戰(zhàn)劇以情節(jié)驅(qū)動(dòng)為主,邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、敘事流暢、劇情起承轉(zhuǎn)合的完整都是不可或缺的,而《哈爾濱一九四四》的主創(chuàng)顯然不太想講一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事,整部劇是以諜戰(zhàn)中的人性作為故事脈絡(luò),作品的敘事結(jié)構(gòu)、敘事邏輯、敘事節(jié)奏都有別于熒屏諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典敘事類型,留白的表達(dá)方式給電視觀眾帶來(lái)不算友好的觀劇體驗(yàn)。
《哈爾濱一九四四》用作者化表達(dá)替代了類型化敘事,整部劇是以人性敘事為主,真正讓人觸動(dòng)和震撼的都是人性高光或極度陰暗的時(shí)刻。如果從市場(chǎng)接受度評(píng)判,這不能說(shuō)是一部成功的商業(yè)作品,而從美學(xué)特色和敘事策略來(lái)說(shuō),《哈爾濱一九四四》冒著被市場(chǎng)和觀眾所拋棄的風(fēng)險(xiǎn),做了一次大膽嘗試。(記者 邱偉)
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